刘溢堪称中国画坛上的大才子，仔细欣赏他的“女人组画”系列作品，你会发现画中所表露出的象征、暗示、隐喻、含蓄等多种歧义，常常超出凡人的想象。刘溢这一呕心沥血之作寄托了太多的悲天悯人和一咏三叹，弥漫着但丁史诗中那种神圣、苦难、忏悔的氛围，又恣肆着东方式的神秘、调侃和幽默。女人是田野，是森林，是自然，她们承受着苦难，却奉献出丰收；在那些逆自然而行的男权主义之下，女性原初亲近自然的生命状态被扭曲了。在这一组画中，我们不难看出贾宝王“男人是黄泥做的，女人是清水做的”的感慨和帕格利亚的女权主义怪论在其中徘徊。刘溢的智慧不止限定对帕格利亚主义的诠释，而且还颇有天马行空式的潇洒，他画过好几本漫画集子，翻译过西方文艺理论，撰写过洋洋十数万言的有关幽默的辞条（显然这种辞条并不适用于任何辞典或百科全书，除非其自成一册），甚至废寝忘食地投入过一部名叫《千金一笑》的现代派歌剧的创作。过多的聪明既浪费了刘溢的精力也造成了他艺术上的某种缺失，幸而当年和杨飞云、朝戈诸辈同班时练就的基本功还在，当90年代初刘溢重操油画旧业时，他的绘画天赋才重新勃发出来。并且，得益于其奇思异想的大脑，刘溢的艺术注定是极其私人话语式的，因之也成就了其与众不同的风格。从这一意义上，刘溢的艺术对当代画坛不无启示作用。（《刘溢油画集》，广西美术出版社）
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